Признайтесь, вы ждали приключенческое кино в духе «Неуловимых мстителей», «Молодого Индианы Джонса» или, на крайний случай, «Белого солнца пустыни»? Тогда для вас на широкие экраны выходит «Волчок» - и роуд-муви, и броманс, и бадди-муви, и мелодрама, и всё, чего вы так ждали от нашего семейного кино, но постоянно натыкались на сказки. Правда, и «Волчок» тоже не избежал участи столкновения с волшебством, но это касается завиральности повествования. Вопросики к фильму также имеются, - а куда сейчас без них?

Начало XX века. Подросток Иван Огарёв (Марк-Малик Мурашкин) - настоящий дворянин, ставший сиротой и наследником огромного куска земли под виноград где-то на юге. Его дядя (Даниил Воробьёв) хочет заполучить себе эту территорию, а барчук отказывается подписать необходимые бумаги. Тогда свирепый родственник посылает на его поимку трёх тупых киллеров, но Ване удаётся сбежать у них из-под носа.

В то же самое время бесшабашный деревенский мужик от сохи Волчок (Евгений Ткачук) зарабатывает на вино и пропитание с помощью кулачных боёв. Его «промоутер» Крэч (Андрей Смоляков) организует подставные матчи, но крепкий боец не желает проигрывать какому-то польскому доходяге даже за солидные деньги и так же, как и Огарёв, скрывается от своего «благодетеля». Два беглеца случайно наталкиваются друг на друга на Хитровке, Волчок случайно спасает жизнь Ване, и тогда богатый мальчик нанимает бойца за ажные пятьсот рублёв в качестве телохранителя по пути в Нижний Новгород. Там, по идее, на всемирной ярмарке его будет ожидать ближайший друг покойного отца Тарасов (Владимир Маковецкий). И вот эти две противоположности - начитанность, благородство и интеллигентность против грубой мужской силы, пьянства и куража - пускаются в долгий путь на всех возможных средствах передвижения: от поезда до аэроплана, от сплава по реке до пешего перехода по полям и лесам нашей бескрайней Родины. За ними гонятся: убийцы, хэдхантер Эльза (Юлия Хлынина), какие-то мелкие бандиты и прочая шелупонь, вроде неизвестно откуда взявшихся полицейских. Неудивительно, что в такой кутерьме преследователи, как и зрители, в какой-то момент уже и забывают, за чем они гонятся. Главное, что увлекательно.

Если кто не знал, то Евгений Ткачук - худрук конно-драматического театра «ВелесО». И что делать с этой информацией? Да хотя бы то, что теперь вы можете примерно нарисовать себе масштаб трюков в «Волчке». Это не только мордобой, но и «Форсаж» на каретах, горящая посередине реки баржа с соломой, падение с большой высоты, драка на крыше поезда, полёт на аэроплане, и много-много другого экшена. Режиссёр Константин Смирнов, до этого поднаторевший на комедийных сериалах для ТНТ, знает, как удерживать внимание зрителя даже на длинных дистанциях. И не только на трюках. 

В фильме главный конфликт, на котором основано всё напряжение картины, - это, конечно, противоречие между главными героями. Как и во всех бадди-муви, сначала Волчок и Ваня не просто ненавидят друг друга, но и предпочитают вовсе не общаться. Конечно, постепенно все разногласия сходят на нет, Волчок обучает юного господина драться, а Ваня читает бойцу Лермонтова и учит простой гигиене (даже странно, что среди рабочих названий фильма «Кулачный бой» и «Кулачный» не затесалась «Зубная щётка», ведь именно этот предмет становится символом примирения сторон). Стоит ли говорить, что к финалу они уже готовы и жизнь друг за друга отдать, да ещё и с заделом на перспективу, то есть на продолжение.

«Волчок» позиционируется как «семейный фильм», но ничего, что у него стоит рейтинг «16+»? Ничего, что там лишь один центральный женский персонаж - сыщик Эльза? Она много курит заблёренные сигареты, бросает томные взгляды, говорит с придыханием и вообще ведёт себя, как госпожа Белладонна в поисках поросёнка Фунтика, но при этом роскошно изображает из себя Вивьен Вествуд начала XX века, носит рискованные для того времени костюмы и косвенно пропагандирует феминизм тогда, когда такого слова в царской России и в помине не было. И совершенно незаметно для всех, включая аудиторию кинотеатра, ловко и быстро переходит на сторону беглецов. 

Авторы нашпиговали «Волчка» кучей отсылок к советской классике, особенно выделив «Свой среди чужих, чужой среди своих»: это и торможение поезда перед невозмутимо стоящей на путях Эльзой, и кожанка на герое Ткачука, и прочие анахронизмы в фильме Никиты Михалкова, удачно перенесённые из картины 1974 года в исторический авантюрный блокбастер 2025 про несуществующую России на рубеже XIX и XX веков. Такие постмодернистские кульбиты делают просмотр «Волчка» ещё и интересной игрой для любителей кинематографических шарад и квизов. 

Главный вопрос к создателям «Волчка» звучит примерно следующим образом: так кто же сильнее и важнее, - интеллигенция или маргиналы? Судя по названию, главный здесь - кулак, который медный пятак согнёт в секунду, злу по морде втащит и денег ещё заработает. Тем более что сам Волчок меняется один раз, примерив дорогой костюм, но это не помешает ему впоследствии вернуться на боксёрский ринг и чуть не умереть среди яростной толпы. Что же касается Вани, ну двинет он раз-другой обидчикам (но ему наваляет более серьёзно атакующая сторона) - это не прибавит зрительской симпатии к наследнику земель, читающему нараспев «Выхожу один я на дорогу». 

Другое дело - это выбор, стоявший перед авторами фильма. С одной стороны, надо поддерживать тенденцию в современном кино на идеализацию советского строя, с другой - смотрите, как хорошо жилось при царе: и солнце ярче, и поля зеленее, и лица яснее. (Кстати, мы одни с подозрением относимся к новой моде российских блокбастеров на цветокоррекцию, напоминающую изображения, сделанные с помощью AI? Нам стоит готовиться к полномасштабному вторжению нейрокадров в кино, произведённое людьми, или мы зря панику наводим?) Но, кажется, съёмочная группа не заморачивалась этим дуализмом. Помня историю невыдуманной России, через несколько лет сказка закончится самым отвратительным образом, если только Ваня вовремя не перестроится и не пойдёт защищать своё добро с помощью всё тех же кулаков.