В широкий российский прокат выходит новая драма Сарика Андреасяна «Мужское слово» с Павлом Прилучным в главной роли. Мы готовы биться об заклад, что, как и многие другие проекты режиссёра, этот фильм вызовет бурные дискуссии, ведь конфликт, заданный в картине, касается ребёнка, оказавшегося на грани жизни и смерти.
Сарика Андреасяна всегда привлекала тема несправедливости, особенно в том, что касается простых людей. Истории, которые он берет из реальной жизни, чаще всего становятся событиями. Фильмы «Землетрясение» и «Непрощённый», сериалы «Чикатило» и «Сама виновата?» вызывали споры между зрителями, критиками и политиками. С «Мужским словом», похоже, возникнет та же ситуация, хоть это далеко не «Слово пацана».
Сюжет картины родился из драмы, случившейся в январе 2015 года в американском Техасе. Тогда сын местного жителя Джорджа Пикеринга после нескольких инсультов оказался в коме. Врачи после ряда неудачных попыток привести молодого человека в сознание решили отключить его от систем жизнеобеспечения. Джордж взял пистолет, забаррикадировался в палате, и пока несколько часов шли безуспешные переговоры, случилось чудо - сын Пикеринга внезапно очнулся, сжал руку отца и заговорил.
По похожему сценарию, но с поправкой на нашу ментальность, разворачиваются события в новом фильме Сарика Андреасяна. «Сдаться не могу, я сыну слово дал»,- могло бы стать слоганом ленты. И с первых минут зрителя погружают в главный конфликт картины, который, конечно, случится не сразу, ведь зритель должен прочувствовать ту степень отчаяния, до которого должен дойти главный герой, чтобы пойти на захват заложников.
Андреасян, как и в случае с “Непрощенным”, препарирует ответственность отца перед своими детьми и попытки исправить ошибки, которые оказались фатальными. Перед нами триллер, разворачивающийся в пространстве больничной палаты, которому предшествуют тщетные попытки отца исправить сложившуюся ситуацию ненасильственныи методами.
Впрочем, это ожидание оправдано с драматургической точки зрения. Для того, чтобы сопереживать главному герою, надо основательно погрузиться в его внутренние и внешние миры. Андрей Морозов (крепкая роль Павла Прилучного) – отец-одиночка, воспитывающий мальчика Илюху. С сыном происходит несчастье, в результате черепно-мозговой травмы, он впадает в коматозное состояние, и Андрей прилагает все усилия, чтобы спасти 10-летнего ребёнка: продаёт имущество, занимает гигантские суммы для покупки нечеловечески дорогих лекарств (“Если бы его делали из золота - оно было бы дешевле,” - констатирует стоимость препарата главврач). Но всё бесполезно, так его ещё и увольняют с работы, препараты не действуют, и, наконец, после трёх месяцев тщетных усилий главврач (Игорь Черневич) объявляет Морозову, что пора отключать пациента - надо освобождать место для других тяжелых пациентов. Таков медицинский регламент. И это становится триггером, ведь он, как отец, не перестаёт верить, что Илюха жив, и требует только одного, хоть и призрачного, условия, чтобы сына не отключали.
В «Мужском слове» есть ряд допущений, необходимых по драматургии, и их можно простить оптом за то, что режиссёру явно небезразличен сюжет, в котором сталкиваются судьбы людей, действующих «по регламенту», и тех, кто живёт «по справедливости». Сарик применяет не самые оригинальные, но работающие режиссёрские решения, редко встречающиеся в российском зрительском кино. Например, одновременное разделение две стороны: тех, кто в палате, и тех, кто остаётся по ту сторону двери, - не с помощью сплит-скринов, а практических спецэффектов. Внутрикадровый монтаж даёт возможность зрителю ощутить себя в реальной обстановке, при этом градус напряжения с каждой секундой нарастает даже, казалось бы, в спокойных сценах. Или вот ещё: ружьё в руках Морозова при определённых ракурсах делит героя то на Джекила, то на Хайда, на тёмную и светлую стороны.
Таковы и второстепенные персонажи, каждый из которых несёт разнополярную смысловую нагрузку. Переговорщик Калинин (Евгений Шириков) вроде бы должен быть положительным героем, но на экране мы видим самовлюблённого надменного психолога, который лучше всех знает «как надо». Его мастерски обходит простая медсестра Галя (Ирина Пегова, которой катастрофически мало в фильме), быстрее всех завоёвывающая доверие и Морозова, и солдат, настроенных только на штурм.
В американском прокате есть ниша фильмов, в которых поднимается вопрос веры. И это не только истории про людей, вернувшихся с того света и повествующих о чудесах потустороннего мира. В их число вполне могла бы попасть история “Мужского слова”. Сценарист Сергей Волков, частый соавтор Андреасяна, в «Мужском слове» в каждых, даже самых безнадёжных случаях оставляет зрителю веру в маленькое чудо. И режиссер, похоже, разделяет эту точку зрения. Несмотря на то, что герой Прилучного отрицает свою веру в высшие силы, в способность своего сына вернуться к жизни, он верит до самого конца. И это, наверное, главная мысль картины - нужно верить, невзирая на то, что все вокруг говорят, что надежды нет. Ведь даже тот, кто, кажется, не подает признаков жизни, возможно, слышит каждое слово.
// Родион Чемонин
