Нынешний год начался для российского кино весьма успешно - с самого Нового года значимые, дорогостоящие и не очень, отечественные картины неизменно собирали внушительную кассу. Были, конечно, досадные кассовые неудачи, вроде “On и Она”, но внушительных провалов не было. До этого дня. Вышедший 18 апреля в кинотеатрах “Кракен”, с самой заявки вызывал недоумение у причастных к индустрии, но стоявшие за ним продюсеры, вроде Никиты Михалкова, Леонида Верещагина и Антона Златопольского оставляли надежду на уровень экспертизы и знание мастерами своего дела. Однако, предчувствия никого не обманули. Фильм от одного из лидеров кинопроизводства компании “ТриТэ” с совокупным бюджетом более миллиарда рублей, из которых 800 миллионов было выделено Фондом кино, за первый уик-энд собрал лишь 168 миллионов, а значит в итоге он едва преодолеет полумиллиардный рубеж к окончанию проката.

Будем честны, в российском кино пока нет традиции того, что называется monster movie, рождение которого в разных странах было сопряжено с событиями непреодолимой силы. Так, оригинальный “Кинг-конг” появился в годы Великой депрессии, “Годзилла” стала реакцией на ядерные испытания в атолле Бикини, возрожденный Кинг-конг напоминал о событиях во Вьетнаме и борьбе с вылезающими изо всех щелей партизанами Кути, а “Монстро” Дж. Дж. Абрамса - переосмысление нападения на башни-близнецы в Нью-Йорке. Реакцией на какое событие стала производственная драма с элементами фантастики “Кракен”, сказать сложно.

Во время испытаний в Гренландском море с радаров пропадает российская подводная лодка «Ермак» со сверхсекретным новым оружием на борту. На поиски исчезнувшего судна отправляется другая наша субмарина, пониже классом, которой руководит младший брат капитана «Ермака». В это же время выясняется, что на месте пропажи проводили исследования геологи, которые своими действиями разбудили древнее зло, веками спящее на дне, - гигантского монстра Кракена. Получается, что если японские кайдзю появлялись после атомной катастрофы, наш «Ктулху» приходит в себя в результате действия мирных экологов-учёных, но это так, побочка от сценаристов. Главное, что младший брат выручает старшего и заодно спасает весь мир от океанского чудовища. Вот и весь сюжет.

Надо сразу сказать, что разговоры о появлении российского фантастического фильма велись примерно с 2021 года, когда идею начал активно питчинговать Алексей Сидоров, известный по постановкам «Бригады», «Т-34», «Чемпиону мира» и другим знаковым проектам. В результате, он остался сценаристом «Кракена», а режиссёром был назначен Николай Лебедев, не нуждающийся в представлении. Но актёрский состав «Кракена» ещё интереснее. Это Виктор Добронравов в роли капитана «Ермака» Александра Воронина. Его младшего брата, Виктора, играет Александр Петров (по поводу Виктора в роли Александра и Александра в роли Виктора уже отшутились и обозреватели, и зрители). По фильму, у родственников, мягко говоря, натянутые отношения, поэтому на подстраховку посылают на борт субмарины под командованием Воронина-младшего бывалого морского волка контр-адмирала в исполнении Алексея Гуськова.

Вот здесь и начинается самое важное, потому что на первый план фильма выходит не ожидаемая битва человека и титульного монстра, а конфликт между молодым составом (то есть команде Петрова), которому только дай порулить и пуститься во все рискованные форсажи, и старшим поколением, требующим максимального подчинения Уставу (это герои Гуськова и Сергея Гармаша, командующего флотом). Младшие хотят спасти своих, старшим важнее всего не дать иностранным спецам подойти к нашему инновационному сверхоружию. Отцы и дети рычат и ругаются при этом морскими терминами, непонятными никому, кроме Алексея Сидорова – он когда-то наблюдал, как родители сценариста сами работали над строительством военных подлодок. То есть большая часть происходящего в фантастическом кино приходится на павильоны, и зритель следит за бранью двух командиров на фоне многочисленных мониторов.

Все это напоминает бюджетные производственные драмы с фантастическим сюжетом, вроде “Ангар-18” режиссера-ремесленника Джеймса Л. Конуэя, снятый в 1980 году. Эффектная сцена в первых кадрах, блуждания по кабинетам, разговоры, переговоры, пара эффектных сцен, чтобы зритель не уснул окончательно, и шокирующий финал. Все это очень похоже на происходящее в фильме Николая Лебедева. Когда-то он превратил производственную драму Александра Митты “Экипаж” в эффектный блокбастер и, очевидно, продюсеры ожидали, что из сценария Алексея Сидорова у него тоже получится сотворить чудо.

Что же в итоге? Пока люди орут друг на друга, аудитория кинотеатра уже готова слёзно просить: «Вызывайте Кракена!» И он появляется, но лишь частично. Вот гигантское щупальце высовывается из-под воды и обволакивает буровую платформу, вот его глаз, полный интеллекта, вот его тень. Похожий трюк когда-то проделал Джей Джей Абрамс в своём «Монстро», где гигантское чудовище пряталось в мельтешении снятых любительскими камерами нью-йоркских жителей и помехами телевизоров. Поэтому, когда герой Виктора Добронравова сообщает: «Дно поднимается», и он исчезает на полтора экранных часа, мы действительно только и делаем, что смотрим на дно. Как оно поднимается и опускается то на мониторах, то в глазах продюсеров «Златопольского – Верещагина – Михалкова». Последние, кстати, заранее дали множество интервью о том, что им было важно показать природу человеческого конфликта, а не морского чудища.

Выходит, что рекламная кампания фильма нас не обманула. Первый постер показывал аналог “Акульего торнадо”, потом обещали мужскую драму и лишь в финале - глаз монстра. Так и вышло, аттракцион оставили иностранным Годзилле с Кинг-Конгом, а у нас главное - духовность!