На экраны кинотеатров вышла новая экранизация романа Владимира Богомолова «Момент истины» - картина Никиты Высоцкого и Ильи Лебедева «Август». Мы посмотрели фильм, и изо всех сил постарались быть к нему как можно более строгими, но всё равно получилось так, что расхвалили. О том, как «бабушке прилетело», рассказываем в нашей рецензии.

На премьере «Августа» некий мальчик, сидевший в зале, в один из неожиданных пугающих моментов прошептал маме так, что мы тоже это услышали: «Ох, сколько скримеров...». Неизвестно, поняла ли мать своё чадо, но нам-то всё ясно. Новая экранизация романа Богомолова «Момент истины» действительно рассказана на современном языке для нынешнего зрителя. Это и триллер, и детектив, «Август» и пугает, и влюбляет в себя, то заставляет зрителя присматриваться и прислушиваться, чтобы не упустить ни одной детали, то бесцеремонно обрушивается на зал всей своей звуковой, CGI-выделанной и крупнокадровой блокбастерной массой. Если сегодня и снимать фильм про Великую Отечественную войну, то только так: чтобы в первых кадрах был показан затопленный в речке целый самолёт, чуть позже зрители увидят труп немецкого лётчика, висящего на стропах, запутавшихся в кроне дерева, а в конце та самая знаменитая «стрельба по-македонски» показана в классическом исполнении, в рапиде и в прыжке, будто Роберт Родригес снял.

Тут мы невольно вторим сопродюсеру «Августа» Константину Эрнсту, который считает, что в XXI веке так и надо показывать войну. Получается, мы невольно присоединились к пиар-кампании фильма режиссёров Никиты Высоцкого и Ильи Лебедева. Ну а что? Когда хорошо - тогда хорошо, и с этим ничего не поделаешь, сдержанно хвалебные рецензии на фильм пишут даже представители либеральных СМИ. Хотя ранее ни мы, ни те самые несогласные с нынешним положением дел медиа ранее не были замечены, мягко говоря, в особых симпатиях к творческому союзу Константина Эрнста и Анатолия Максимова (и время от времени присоединяющегося к ним Никиты Высоцкого) и их проектам. Но в «Августе» - внезапно - всё (почти) сложилось. И пусть маркетинговый штурм своих продуктов с использованием всех подконтрольных коммуникационных средств до такого уровня, может вызвать отторжение у части публики, на качество картины это не повлияет.

Исторически так сложилось, что выдающаяся литература сложнее всего подчиняется переносу на язык кино. Роман «Момент истины» Владимира Богомолова (он же «В августе сорок четвёртого», он же «Убиты при задержании», он же «Возьми их всех!» и ещё несколько названий) - это, безусловно, отличная проза сама по себе, а уж среди военной литературы - выгодно выделяющаяся благодаря и необычной форме, и увлекательному содержанию. И до сих пор книга считается трудно экранизируемой. В ней, как в «Улиссе» Джойса, смешаны разные стили. Линейный сюжет разбавлен документами, справками, рапортами, статистические выкладками, в большинстве своём выдуманными самим писателем-фронтовиком, но написанными так, что в их существование невозможно не поверить. 

«Момент истины» несколько раз пытались перенести на плёнку. В середине 70-х существовала таинственная киноверсия романа, снятая литовским постановщиком Витаутасом Жалакявичюсом с Сергеем Шакуровым, которую никто не видел, кроме нескольких человек из руководства «Мосфильма», консультантов и самого писателя. Причины, почему тот фильм оказался погребён под слоями времени, расходятся в зависимости от информатора, но шансы когда-нибудь увидеть тот вариант почти нулевые. Есть популярная постановка Михаила Пташука «В августе 44-го...» 2000 года с Евгением Мироновым в главной роли, максимально приближённая к тексту (но вызвавшая настолько гневный отклик Владимира Богомолова, что автор потребовал снять своё имя с титров). Есть сериал «Операция “Неман”» Сергея Виноградова с Яценко и Кравченко, запомнившийся разве что помпезной премьерой в кинотеатре на Поклонной горе. И вот, наконец, снята дорогая, внимательная к тонкостям, красивая и одновременно страшная лента.

Трое СМЕРШевцев - рассудительный капитан Алёхин (Сергей Безруков), энергичный старлей Таманцев (Никита Кологривый) и совсем молодой лейтенант Блинов (Павел Табаков), случайно попавший в эту группу, - ищут диверсантов в белорусской чаще. До конца войны осталось совсем чуть-чуть, осталось лишь границу перейти, а там и до Берлина недалеко. Но планам советских полководцев мешает, что в Шиловичском лесу «величиной с Францию» спрятана радиостанция, которая передаёт информацию отрядам фашистов, что прячутся в той же пуще и ждут сигнала к началу боевых действий. Счёт идёт на дни, и нашей троице во что бы то ни стало найти передатчик и взять живыми радиста и его помощников. Но никакие способы не помогают выдать в эфир знаменитую теперь уже кодовую фразу «бабушка приехала», которая ознаменует успешный конец операции.

Лес в постановке играет такую же роль в сюжете, что и центральные персонажи. Как разнятся их характеры, так разнится и их ощущение леса. Для молодого Блинова, - это почти мультик про Бэмби: солнце пробивается сквозь кроны высоченных сосен, зайчики прыгают, роса на цветочках красиво переливается всеми цветами (камера Максима Шинкоренко, ответственного за «Любовь Советского Союза», «Калашников», «Медное солнце») - но ещё и источник первобытного страха, где под нежным мхом лежат обезображенные трупы. Для Таманцева - стихия, в которой боец чувствует себя, как рыба в воде, недаром он говорит своим помощникам, чтобы те не ходили за ним, иначе всё испортят. А для главного героя Алёхина лес - лишь фон преступления. Его учили вычислять врага, а где он находится - в городе, в лесу или на Северном полюсе - дело второе.

Любопытно, но Алёхина в «Августе» не так уж и много. Куда больше Таманцева, и это не только по сценарию, где смелость, иногда граничащая с безрассудством, и везение старлея приводит к успеху операции, это ещё и благодаря Никите Кологривому, который в «Августе» сыграл свою лучшую роль. Если для вас Кологривый - лишь источник мемов и громких высказываний «мимо темы», посмотрите на его Таманцева, это удивительное зрелище. У Табакова тоже красивая история: начиная с зелёного юнца, успевшего вовремя выхватить пистолет в начале фильма, его Блинов к финалу становится мужчиной, способным взять на себя ответственность и проявить самостоятельность в принятии мгновенного решения.

Нельзя не отметить Даниила Воробьёва в роли советского интеллигента подполковника Полякова, попавшего в ад войны и вынужденного отдавать непопулярные команды, и Романа Мадянова в роли генерала Егорова, которому в решительный час нет дела до приказов сверху и субординации. Впрочем, нарушение инструкций и поверхностное отношение к регалиям применимо здесь к каждому герою, и это оправдано: о каких званиях может идти речь, когда нужно действовать с опережением времени.

Фильм заметно проседает, когда герои начинают действовать поодиночке (как и было в книге), но когда трое собираются вместе, то живо ощущается плотность диалогов, событий и уникальность каждой сцены. В картине много смешного (за юмор, в основном, снова отвечает Кологривый), страшного и просто эмоционального. Таков весь детективный сегмент, но как только начинается придуманная авторами фильма войнушка, всё меняется. Небольшая часть советских солдат противостоит силе врага, у которого численность и оснащённость превышает «наших» в несколько крат. Эти взрывающиеся арбузы вкупе с «всё в дыму - война в Крыму» выглядят другим фильмом по сравнению с чётко и логично выстроенным расследованием Алёхина и понятной картинкой. 

К чести авторов, они не не стали прикручивать к основному сюжету никаких романтических любовных линий ради увеличения потенциальной ЦА. Хотя предпосылки к этому имеются. Переживания Алёхина о дочери, конечно, очеловечивает персонажа, но выглядит, как побочка после муштры молодого агронома в учебном центре СМЕРШа. 

Отдельное спасибо надо сказать за финальные песни. Как только на титрах начинают проявляться мелодии «Чайфа» и «Агаты Кристи», так сердце начинает холодеть, когда представляешь, допустим, Полину Гагарину на каком-нибудь псевдо-патриотическом мероприятии, исполняющую «Не спеши ты нас хоронить». Но до самих песен, слава богу, дело не доходит, а с трудом узнаваемые мелодии ловко вплетены в общий саундтрек Дмитрия Емельянова. 

И всё-таки есть граждане, со стойкостью ВДВ-шников сравнивающих «Август» с фильмом 2000 года. Конечно, речь главным образом идёт о ключевой сцене патрулирования, в которой в той картине Таманцева играл Владислав Галкин, Блинова - молодой Колокольников, а Евгений Миронов был не только Алёхиным, но и гениально сыграл и озвучил его внутренние монологи, без которых лента бы не состоялась. В «Августе» без этого обошлись, ведь действие больше любых проговоренных его объяснений сообщает нам о героях. Фильм Пташука - это другой жанр, другая динамика, другая пластика артистов и даже другие по темпу реплики и вообще речь.

Возможно, это еще не идеальное кино о войне, но уже не «балаган лимитед» в «Т-34», точно прозванном критиками «“Форсажем” на танках», но и ещё не вдумчивое повествование о природе войны «Воздух». Ничего не имеем против Алексея Сидорова и Алексея Германа, их ленты прекрасны, но если взять большинство многочисленных сериалов и фильмов о Великой Отечественной или о Второй Мировой, снятых за последние два-три года, то за этот «Август» как минимум не стыдно.