Мы выцепили режиссёра фильма «Злой город» Константина Буслова из сложного графика премьер. Это было нелегко, но зато в разговоре с ним узнали, как строился киношный «Козельск», сколько имитаций крови было потрачено, зачем сценарий писался около года и как была придумана заново камнеметательная катапульта.

- Кому первому пришла в голову идея «Злого города»? Вам или сценаристу Вадиму Голованову?

- Я получил уже готовый сценарий Вадима. Знаю, что был опцион ещё одного продюсера на это произведение, но что-то у них не заладилось, права . освободились, и я, прочитав историю, связался с автором. Убедившись, что права очищены полностью, я их выкупил. И мы начали работать. Это была большая, серьёзная, кропотливая работа в течение года или более, мы правили диалоги, укорачивали их, обостряли конфликты, частично меняли действия персонажей. Но что мне понравилось изначально – это многофигурная композиция, структура, которую я увидел ещё в драфте. Кроме того, зацепило само событие, духоподъёмный подвиг наших козельчан. Ведь в то время сплотились и дружина, и простой люд, все – от мала до велика – встали на оборону своего города. Об этом народном единении и обороне - было очень немного информации в наших исторических литературных произведениях, я уже не говорю про кинематограф. Мне показалось, что история и сценарий «Злого города» достойны экранизации. 

- Сейчас, наверное, глупость спрошу, но объясните мне, зачем монголам сдался этот маленький Козельск?

- Москву они к тому времени уже взяли. Они шли на Новгород. Но запасы были истощены. План состоял в том, чтобы в Козельске передохнуть, пополнить запасы и пойти дальше. До этого все сдавались! И Рязань, и Торжок, и Москва: все были захвачены. В Рязани, конечно, они повоевали чуть-чуть. Но все сдавались, как правило, все князья. В Козельске же монголы наткнулись на жесткую оборону. Почему Батый прозвал Козельск «злой город»? Потому что он потерял очень много своих людей и не смог нахрапом, слёту взять этот маленький русский город. Семь недель простояли! Это много! Батый был обозлён, что русские не сдаются, они железные что ли? 

- Производство заняло три года, и это без сценария, правильно?

- Да. Первый драфт сценария был написан пять лет назад.

 Вы уже на этапе разработки понимали, что это будет огромный, масштабный проект?

- Конечно, я понимал и осознавал это. Нужно было найти деньги, привлечь хорошую проверенную команду профессионалов, хороших художников. Главным художником-постановщиком на «Злом городе» стал Сергей Февралев. Мы с ним работали над 1941. Крылья над Берлином. Но в данном случае проект был крупнее и с продюсерской, и с режиссёрской, да и со всех точек зрения: по производству, по количеству персонажей, по способам съёмки, по объёму строительства объектов.

Практически всё мы делали сами. От каждой стрелы до меча, от тронов Батыя и князя Василия до резных столбов в интерьерах, окон с бычьим пузырём и прочих элементов как монгольского, так и русского быта XIII века. Было очень-очень много всего сделано для художественного наполнения кадра, как вы можете заметить в фильме. 

Сам наш город «Козельск» был сначала вычерчен на бумаге, спроектирован до каждого брёвнышка - это порядка сорока строений зарубленных «в лапу», с камышовыми крышами, мхом между брёвнами и прочими подлинными атрибутами построек того времени, а затем уже выстроен особыми специалистами по работе с деревом. Я уже не говорю про стену - круглое по периметру, строение замкнутого характера клетьевой архитектуры, без единой башни поистине делала Козельск неприступным!

Всё это должно было быть подготовлено и сделано заранее. И поэтому я два раза переносил съёмочный период, понимая, что мы не можем рисковать и входить в съёмки с незавершённым объектом.

- Самое главное, что виден каждый вложенный рубль. Насколько я слышал, сожжённый город после съёмок вы отстроили снова, чтобы там был музей. 

- Мы многое восстановили. Прошло более года от окончания съёмок, и сейчас там уже снимают другие картины. В такой большой локации можно также снимать и сказки, и комедии, и все, что угодно. Со временем там обязательно будут проходить выездные экскурсии. Людям будут рассказывать про Козельск, про события 1238 года и не только о них. Внутри «киноКозельска» планируется исторический культурный центр со всеми видами ремёсел, с выставками, ярмарками, распродажами и так далее. В общем, планы у инвесторов большие. 

- Я правильно понимаю, что вам нужна была именно зима в кадре?

- Исторически события происходили в марте 1238 года. Снег в то время был, но грязный, кони вязли, непроходимость повсюду. Я хотел снимать весной, в принципе, чтобы было как по истории. Но не было бы счастья, да несчастье помогло. Поскольку весной мы ещё не были готовы к съемкам, я перенёс их на ноябрь. Визуально не так сильно это все отличается, в результате. Но зимой изображение красивее, чем если была бы слякоть, грязь везде в кадре. Актёры и массовка тонули бы в грязи,костюмы, реквизит, грим - производственно это было бы в разы тяжелее снять, если вообще возможно.

Но, с другой стороны, зима на нас накинулась лютая: чудовищно снежная и морозная, снег и солнце менялись местами в течение часа 

- Как же вы монтировали?

- Это было не монтажно совсем. Очень короткий световой день и так далее. Красиво получилось в кадре в итоге, но это было непросто! 

- Сколько примерно шотов с компьютерной графикой у вас в фильме получилось?

- Более 800 шотов. Многое выравнивали в материале, что-то затирали, где-то добавляли есть и фул-CG кадры, конечно. Но что касается, например, катапульт – они настоящие. Некоторые общие кадры сверху – компьютерная графика. Но она сделана на основе снятого камнемёта, который мы изготовили в полную величину. Когда мы запустили камнемётом тот самый горящий снаряд-шар, он сначала упал на половине пути, не долетел до стен «Козельска», но потом после «настройки» камнемёт стал «пулять» эти снаряды-камни очень даже далеко. Художники сделали реальную машину, которая, как в древности, била по стенам камнями.

- Вот тут такая штука: в этих битвах должно быть много крови. У вас её почти нет. Я правильно понимаю, что это было сделано из-за рейтинга? Чтобы фильм увидело как можно больше людей, включая подростков? Насколько помню, там только одна жестокая сцена, когда копьё прилетает в глаз. Это специально, верно?

- Да, так было задумано мною изначально. Я не хотел каких-то обрезков мяса, много крови, жести. А с копьём – это решение было, скажем так, даже немного неожиданным. Надо было убить нашего предателя. И изначально копьё попадало ему в грудь, но кадр оказался очень тёмным по цвету. Свет уходил при съёмке, мы не успевали. Его нужно было вытягивать долго и не факт, что получилось бы. И вот кому-то из нас пришла в голову идея с этим глазом. Я её поддержал! Сцена получилась отличной в итоге. Зал хлопал на премьере. Я удивился – жестокая очень сцена, но люди хлопали и кричали довольные!

Настолько видимо… драматургически прожитое зрителем предательство Кудима, накопленная и выращенная сюжетом эмоция ненависти к нему, требовало у большинства зрителя такого наказания отрицательному персонажу.

- Вы начинали как режиссёр мелодрам и комедий. Но сейчас уже финально перешли на историческое кино?

- Да нет, почему? Я все ещё мечтаю снять комедию. Исторические фильмы мне по душе, конечно.Там больше простора, возможностей, вызова, масштаба, а это для режиссёра важно - расти с каждой картиной. Историческая тема затянула меня с фильма Небо измеряется милями, потом Калашников - меня вдруг осенило тогда, что никто не снял про него художественное кино, и вот так родился проект. 

На самом деле я очень хочу снять современный сюжет, комедию, повторюсь. У меня был комедийный дебют – «Бабло», мне это близко. Я люблю пошутить, добавить хорошего юмора. Но самому сейчас некогда писать. Весь в производстве постоянно. 

- Кстати, о «Калашникове». Как вам работалось с Юрой Борисовым, который сейчас у всех на устах?

- Юра – хороший актёр, просто замечательный. Когда я брал его на эту роль, он только снялся в «Быке», которого я, кстати, тогда не видел, он ещё не вышел на экраны в то время. После «Калашникова» (или даже во время «Калашникова») Юра снимался в «Купе номер 6». Ну, а дальше вы все знаете - у него пошла большая звёздная, в том числе и международная карьера. Он очень пластичный, очень способный актёр широкого диапазона. Много предлагает сам и слышит то, что хочет режиссер. Что еще сказать? Молодец он, Юрка. Я рад за него и желаю ему только всего самого светлого! И дальше расти.