Эта осень точно войдёт в историю российского сериального производства. Самое большое ожидание - новая работа Юрия Быкова «Лихие». Скандал сезона - (отложенный)выход «Преступления и наказания» от «КиноПоиска» и очередная задержка с выходом “Спойлера” (о котором уже успели подзабыть). Но нас интересует самое громкое обсуждение осени, которым стала дискуссия, сложившаяся вокруг телешоу «Трасса», последняя серия которого вышла на Okko в конце октября, а форумы, посвящённые этому детективу, разрослись до нескольких тысяч постов.
С появлением направления «ориджиналс» у отечественных онлайн-кинотеатров, каждая платформа захотела заиметь свой собственный «Твин Пикс», про то, как в каждом тихом омуте черти водятся. Душан Глигоров - в числе постановщиков, особенно преуспевших в этой гонке за внешней скромностью маленьких городов и их затаившихся демонов. Действия его триллеров («Майя», «Технарь» и, конечно, эталонный «Хрустальный», также созданный совместно со сценаристом Олегом Маловичко) происходят где-то далеко за МКАДом и вне больших мегаполисов, но по количеству тайн глубинка заткнёт за пояс любую столицу. К тому же у «Трассы», завершившейся на Okko, есть вполне конкретный топоним - Ставропольский край, Минеральные Воды, город Тихие Ключи.
В эти края прилетает питерская судья Светлана Незнамова, которая разыскивает свою приёмную дочь Киру. Девушке исполнилось 18 лет, и в день своего рождения она решает наконец выяснить, кто её настоящие биологические родители. В стремлении раскрыть тайну Кира отправляется в ставропольский детский дом, где она воспитывалась, но по дороге происходят загадочные события, в ходе которых девушка успевает оставить на автоответчике Светланы сообщение. Оно красноречиво гласит, что Кире грозит смертельная опасность, а геолокация звонка ведёт в краснодарские глухие леса.
Тем временем, полиция района занята другим происшествием - на утро после похищения Киры тринадцатилетняя девочка Вита Демченкова берёт дома ружьё, расстреливает свою спящую семью и совершает попытку самоубийства. Вовремя прибежавший сосед, нелюдимый сторож Виктор Чужих, успевает вынуть девочку из петли, но Вита не спешит рассказывать, почему она совершила этот чудовищный поступок. Сам Виктор - бывший полицейский, который на протяжении девяти лет занимается поисками пропавшей жены, хотя у местных жителей давно сложилось мнение, что он её сам убил, спрятал улики и своими действиями только дурит остальным головы.
На расследование двух происшествий начальство ставит следователя Эльвиру Бараеву. В помощь ей идут отряд волонтёров, прибывшая в город Незнамова и Виктор Чужих. Довольно скоро выясняется, что два дела вкупе с исчезнувшей годы назад женой оказываются связаны между собой. Объединяет их трасса, проходящая через леса Ставрополья, вдоль которой постоянно пропадают девушки и девочки, многие из которых занимаются проституцией вне зависимости от возраста. Подозреваются в продаже людей все: от работников детдома до волонтёров, от полицейских до школьников. Как говорит один из насильников, «в каждом человеке живёт псих».
Олег Маловичко часто строит свои сюжеты на детских непроработанных психических травмах (складывается цепочка: «Хрустальный», «Трасса», только начинающие набирать обороты «Лихие» и так далее), что является поводом для шуток внутри профильных индустриальных сообществ. Но зрителю же важно не это, ему нужна хорошая история и ответы на вопросы. В «Трассе» всё это есть, от серии к серии ни одна из загадок не разрешается, наоборот, клубок интригующих и страшных тайн только нарастает.
Все чего-то недоговаривают, и это усиливает интригу. Добрую половину сериала Вита, расстрелявшая семью, просто молчит, что психиатры объясняют шоком девочки и препаратами для его подавления. В конце концов, авторы сериала тоже ведь всё знают, но выдают зрителю (читай, Светлане) информацию то каплями, то порционно, то внезапно посвящают одной из сюжетных линий целую серию.
Эта неровность повествования некоторым может показаться недоработкой сценариста и режиссёра. Как и то, что сериал раскачивается-раскачивается, нагнетает-нагнетает, но в последних нескольких эпизодах вдруг срывается с поводка, учащается ритм, и нам выдают уже не детектив, а полноценный боевик с погонями, убийствами и максимально полным раскрытием преступлений сразу по несколько штук на единицу времени. Это часто встречается у Маловичко когда стандартные приёмы не работают, и нужно забыть всё, чему учили в киношколах, и поддаться эмоциям. И, главное, такие сюжеты - пример мечты многих драматургов, когда зрителю интереснее пересматривать получившиеся произведения, чтобы увидеть сюжетные крючки, ловушки и подсказки, аккуратно расставленные сценаристами.
Если разбирать «Трассу» в этом контексте, то мы видим не только то, что наверху, когда персонажи, которые сначала рассматривались как положительные герои, оказываются теми самыми злодеями, а потенциальные кандидаты в маньяки, наоборот, в финале становятся добрыми честными людьми. Это как раз понятно, и опытные любители детективов могут догадаться ещё на первых сериях, кто есть кто, да и законы драматургии никто не отменял - все герои и злодеи предстают перед зрителем уже в первой серии. Но некоторые игры сценариста и первое появление ряда персонажей на, казалось бы, незначительных ролях, заставляют историю играть неожиданными красками.
Кажется, остаются вопросы, на которые авторы не дают ясного ответа. Это будто лишняя информация, которая даётся зрителю, чтобы тот пошёл по неверному пути. Есть сюжетные линии, которые кажутся брошенными авторами после исполнения своей функции, что неудивительно для такого насыщенного событиями и сюжетами сериала. Но, если подумать, и аудиокнига «Алые паруса» Грина, в которой Лангрен, видя погибающего Меннерса, не бросился ему на помощь, и расчлененный труп со срезанными татуировками, и заколка для волос, и даже банальный баннер на здании аэропорта, фотографии на стенах, не говоря уж о ранах на телах как живых, так и погибших - всему этому можно найти объяснение при внимательном просмотре.
Зато кастинг не вызывает ни одного вопроса. Анна Михалкова, играющая, на первый взгляд, одну из главных ролей, следователя Бараеву, оказывается внезапно хоть и эпизодом, но как всегда безупречно исполненным. А вот двое актёров становятся настоящим открытием сериала. Нет, это не значит, что Глигоров нашёл какие-то новые имена. Напротив, у этих двоих - довольно обширная фильмография. Это Карина Разумовская и Александр Ильин-младший.
Разумовская имеет большую известность как по театральным ролям, так и по киноработам, но в «Трассе» она открывает бездну таланта. Незнамова регулярно после суда или секса с начальником-любовником отправляется на выходные на дачу, где под предлогом написания диссертации она сначала занимается грубой любовью с дальнобойщиками, а потом не по-детски бухает, отключив телефон, что, конечно, становится триггером для развития сюжета. Сыграть мать, которая находит в себе силы держать в себе эмоцииу, несмотря на пропажу дочери - это не каждому дано. Волей-неволей хочется на самом деле залезть под юбку Светлане Незнамовой, чтобы убедиться, что она на самом женщина. Она совершает такие поступки, на которые не решится даже мужик с самыми большими стальными яйцами в мире. Если в «Хрустальном» Глигоров с Маловичко изучали мужские травмы, то «Трассе» они приглашают в экскурсию по женской (или юной девичьей) ранимой душе.
Второй находкой авторов является выбор на роль нелюдимого сторожа Александра Ильина, у которого за плечами около 60 ролей в кино и на телевидении, но большая часть аудитории, к сожалению, знает его лишь по роли Лобанова в «Интернах». Его Чужих мощен и огромен, с постоянно стеклянными глазами то ли сумасшедшего, то ли самого психически стабильного среди всех. Никогда не знаешь, что он выкинет на следующей минуте. Впрочем, такая «биполярочка» встречается у каждого второго героя этого сериала, но только Ильину удаётся держать интригу дольше всех.
Волонтёры, леса, отсутствие очевидных ответов — все это напоминает «Нелюбовь» Андрея Звягинцева. Есть даже похожая сцена опознания в морге. В первую очередь Глигоров, Маловичко и камера Батыра Моргачёва исследуют страх людей оказаться внутри любого неудобного случая. Обывателям важно, чтобы был безопасен путь из дома в магазин и обратно и не встретился по дороге угрюмый сторож, расклеивающий девять лет подряд листовки с портретом своей пропавшей жены. Их девиз «что скажут люди». Да, в «Трассе» неминуемо все виновные должны понести наказание, но вряд ли это можно назвать хэппи-эндом: выводы, к которым приводит финал, оставляют желать лучшего.
// Родион Чемонин
