Какой русский не любит скандинавские детективы!? Но сколько бы мы ни пытались приладить формат нордических триллеров к российским реалиям, получались хтонические хорроры, комедии или сказки. Даже российская версия шведско-датского «Моста», в которой Дапкунайте и Пореченков делили труп между эстонской и российской полициями, получила два сезона и бесшумно сдулась пять лет назад. Какой же получилась очередная попытка снять отечественный детектив с североевропейским вайбом? (кстати, этот «Тоннель» не стоит путать с франко-британским «Туннелем» - еще одной адаптацией «Bron | Broen»).

Светлана Суворова (Елизавета Боярская) - самая честная и неподкупная сотрудница российско-финской таможни. За пятнадцать лет службы мимо неё не проехала ни одна фура с контрабандой - в этом Светлана настоящая дочь своего легендарного отца, почившего в середине 90-х, но его слава как некоррумпированного и законопослушного пограничника жива до сих пор. О беспристрастности Суворовых ходят легенды сродни скетчам «Нашей Раши» про самого честного инспектора ГИБДД. Не повезло Светлане разве что с мужем (Сергей Гилёв), который под предлогом какого-то бизнеса в Финляндии ездит через границу лишь затем, чтобы играть в казино. Однажды он крупно проигрывает финской мафии, которой не нравится, когда ей должны.

Светлана - типичная «женщина в беде». Ради своей семьи она готова пойти на всё (там же ещё дочка тоже не подарок, недаром её играет Таисия Калинина), включая должностные преступления. Тут еще выясняется, что на довольно крупном земельном участке, доставшемся Суворовой после отца, находится не только её дом и могила папы, но и полностью электрифицированный и оборудованный тоннель, ведущий прямиком в Финляндию, о котором наследница неподкупного таможенника слыхом не слыхивала. Такой возможностью грех не воспользоваться, и тогда Светлана пускается во все тяжкие и начинает работать на финских бандитов, русскую мафию и коррумпированных российских чиновников, переправляя в соседнюю страну золото-бриллианты. И всё это происходит тогда, когда появляется московский следователь Максим Краснов (Даниил Страхов), почувствовавший что-то неладное.

Конечно, с такой вводной небывальщиной хочется выключить сериал и забыть про него, как о досадном недоразумении. Сами посудите: семья из трёх человек жила тридцать лет в двухэтажном доме за высоким забором и не знала, что прямо под ними находятся гигантские катакомбы, построенные ещё во времена холодной войны «самым честным пограничником», прикрытые какой-то хлипкой картонкой. Даже риэлтор при осмотре участка находит лишь тот недостаток, что дом не нов, и ее не смущает, что посередине двора находится дыра и чья-то могила. В то время, как через высокую стену лезут пьяные финские подростки, затарившиеся контрафактной водкой, и исчезают в подкопе - такое на границе вообще в порядке вещей. 

На самом деле, для дальнейшего просмотра это не огрехи, а лишь условности для завлечения простого зрителя. Можно забыть про то, что кругом снег и бесшумно подобраться к любой вилле невозможно даже самым опытным собровцам. Или то, что почти все финны свободно изъясняются по-русски (в память о принадлежности к Российской империи, не иначе), но русские говорят с ними почему-то исключительно на финском и английском языках. На эти условности можно закрыть глаза, потому, что в остальном придуман, написан и снят фильм просто великолепно! Тут в редакции такими словами не разбрасываются.

Неизвестно, где и как готовилась к сериалу родившаяся в Башкортостане режиссёр Флюза Фархшатова, но, судя по её фильмографии («Спроси Марту», «Комплекс бога», «О чём говорят мужчины. Продолжение» ), она человек насмотренный и знающий толк в паузах, полутонах и балансе расстановки шуток и напряжения. Ей в подмогу оператор Роман Малышев, чьи работы («Дыши», «Чувства») не нуждаются в рекомендациях, как он умеет выстраивать кадр, и что со снегом (вечное несчастье российских операторов!) в кадре проблем не будет. Картинка минималистична, строга, не без пижонства, конечно, но это бахвальство оправдано жанром.

Сценарий же, по большей части написанный Настей Кузнецовой («Гостья», «Чики») и Романом Жигаловым («Лес»), заставляет забыть о нелепицах, о которых мы уже писали выше. Всё дело в том, что скандинавские драмы хороши тем, что у северных народов есть грандиозный мифологический пласт, позволяющий на ровном месте создавать иллюзию (и порой только её) таинственности. В России подобной общей базы нет, поэтому, чтобы создать эффект многозначительности, героев наделили даром разговаривать метафорами, цитатами, присказками и аллегориями. Иногда получается смешно, в стиле «грубо говоря мягко выражаясь», иногда многозначительно. Кто про про белого медвежонка и мышку-норушку рассказывает, кто про хлеб и другую выпечку, а мудрый финский «крёстный отец» Тимо Тапио цитирует Булгакова и Зорге и разговаривает с крольчихой Брунгильдой. 

И ещё здесь все врут. И тут триллер скачет из мелодрамы, в которой каждый просит прощения за ложь у любимых ему людей, в детектив, где каждая ложь становится тайной в том числе для зрителя. Главный лгун, подлец и трус тут, как водится, человек, из-за которого и закрутилась эта история. И это если не лучшая роль, то один из главных хитов Гилёва. Его монолог за семейным столом про шашлык настолько круто исполнен, что странно, что его до сих пор не разобрали на мемы и цитаты.

Главная героиня в исполнении красавицы Елизаветы Боярской - поначалу неряшливая женщина, отдавшая себя работе без остатка. Ей не идёт ни форма, ни гражданская одежда, ни косметика. В шапке-ушанке, которая мешает ей досматривать автомобили, она похожа на Фрэнсис Макдорманд из «Фарго», а дурацкие тяжёлые платья и куртки оверсайз мешают ползать по лесу. Но какое же преображение происходит, когда она соглашается работать с Тимо Тапио! Попав в самый водоворот ужасных событий, она раскрывается как женщина: красивая и властная. Зато остальные, начинают резко деградировать на её фоне. Тапио вдруг начинает говорить банальщину вроде «Деньги - это свобода и власть», иные цитируют Шекспира, а московский следак Максим и вовсе переходит на лексикон учащегося средней школы.

Ближе к концу сериала героев становится так много, что уже трудно понять, кто здесь свой, кто чужой. Зрители начинают догадываться, что их дурачили на протяжении восьми часов, и что всё это совсем не про тоннель. Этакий «Револьвер» Гая Ричи, только у Фархшатовой оказываются в дураках все подряд. И самое смешное, что единственный нормальный человек в фильме - это самый непонятливый и раздражающий в течение всего действия персонаж, которому удается выйти чистым из этой истории просто из-за везения и глупости. Остальным же выжить или оказаться на свободе позволило только потому, что это всё происходило под Новый год. Чудеса, какими они должны быть в «скандинавском» сериале по-русски.