На платформе «Иви» и на сайте Первого канала доступен сериал «Противостояние» - это, как утверждает автор идеи Константин Эрнст, не ремейк постановки 1985 года, а новая экранизация романа Юлиана Семёнова. Мы перечитали роман, пересмотрели его предперестроечную телеверсию, увидели новую экранизацию и теперь можем сравнить все «Противостояния». Взвесим все «за» и все «против».
Если у вас при упоминании фамилии «Кротов» не ёкает сердце, значит, или ваши детство и молодость не совпали с восьмидесятыми, или вы как-то неправильно смотрели телевизор. Все, кто видел фильм «Противостояние» Семёна Арановича 1985 года, запомнили, как кошмарный сон, красноармейца Кротова, перешедшего на сторону фашистов и ставшего бесчувственным киллером. Впавшие глаза, серое лицо, «таксист», меняющий фамилии и личности, вор и садист, заика Кротов в исполнении Андрея Болтнева - это натуральный ужас, производящий впечатление и сегодня.
Да и вообще, тот фильм Арановича и сегодня кажется мрачным, серым и страшным. Недаром половина событий шестисерийной картины проходит в северном заснеженном городке Нардын: при такой натуре даже цветные сцены легко монтируются с чёрно-белыми военными флэшбеками, а те – в свою очередь, с хроникой. Временные рамки основного действия ограничены 1979-1980 годами, когда советская действительность заполнялась суровыми мужчинами в шапках и серых пальто, еле помещавшихся в полутёмные комнаты с одинокой лампочкой на проводе, так ещё и в формате 4:3. Эту неуютную атмосферу отлично запечатлел оператор Валерий Федосов, работавший с Алексеем Германом.
Сейчас смотреть «Противостояние» 1985 года сложно ещё и потому, что он отчаянно нуждается в хорошей реставрации. Тем более что он для своих времён выглядит очень не по-советски - шутка ли, первый и последний в СССР сериал про серийного убийцу? Это и необычные для того времени монтажные склейки, и неожиданные решения, и сцены, выполненные на контрапункте между музыкой и изображением. У Арановича много длинных кадров, так мы видим строго выверенную постановку кадра, наблюдаем за игрой актёров (а состав там – закачаешься, суперзвёзды даже в микроэпизодах). Непонятно, как вообще его выпустили в своё время на экраны Центрального телевидения. Главный герой полковник милиции Костенко в исполнении отнюдь не героического Олега Басилашвили в перерывах между разглядыванием частей тел может мрачно шутить, много критикует различные инстанции и говорит о том, о чём по советскому телику не было принято рассуждать. По слухам, цензура, принимая фильм, сделала около 400 замечаний, в результате чего сериал стал тоньше на две серии.
Книга Семёнова является частью цикла о полковнике милиции Костенко. Первым двум романам, «Петровка, 38» и «Огарёва, 6», повезло стать дилогией в постановке Бориса Григорьева, которая выходила в кино с 1980 по 1981 годы. Удивительно, что Юлиан Семёнов написал и роман «Противостояние», и сценарий по нему, ведь они разительно отличаются. В книге больше приключений, расследования, золотых самородков, тайников, захватов заложников и прочих детективных составляющих. В сериале много места уделяется войне, философии и рассуждений.
Продюсер Константин Эрнст в выборе между сценарием сериала 1985 года и романом, явно недолго думал и взял для постановки литературный первоисточник. В новом «Противостоянии» режиссёра Тимура Алпатова, по молодости набившего руку на сериалах “Глухарь” и “Игра” для НТВ, есть чему удивляться. В первую очередь он эффектно снят (приз «Лучший режиссёр» на VI Фестивале сериалов «Пилот» в 2024 году). Сюрпризом окажется яркая цветовая палитра, если вы до этого знали сюжет только по мрачной картинке фильма Арановича. Здесь не только рубеж 70-80-х выглядит весело, но и война показана довольно красочно. А запускающий действие расчленённый труп с таинственной татуировкой «ДСК» находят не в заснеженных кустах, а посреди зелёного леса среди цветочков и бабочек. Обнаруживает его не интеллигент-лингвист, а учёный-физик, проводящий опыты с изобретённым им металлодетектором.
Сюжет о перебежчике-головорезе Кротове и гонящихся по его следу милиционерах во главе с полковником Костенко в новом фильме разыгрывают корифеи современного российского кино - соответственно, Алексей Гуськов и Владимир Вдовиченков. Эти погони написали Алексей Мельников и продюсер и сценарист Николай Попов («Олимпиус Инферно», «Диверсант. Крым»). И чем дальше длится новый сериал, тем больше он уходит от сценария Семёнова, но в финале зритель неизменно оказывается на аэродроме.
У версии Эрнста найдётся несколько аттракционов. Некоторые ключевые моменты показаны дважды по принципу «Расёмона». То, как Кротов присвоил себе личность Милинко, как Гончаров добыл самородок, сам эпизод с убийством отсидевшего золотодобытчика и ещё несколько важных нюансов зритель сможет увидеть в начале фильма и рассмотреть в последующих сериях. надо сказать, что в данном случае приём «было-стало» работает эффектно.
В фильме 1985 года Костенко в исполнении Олега Басилашвили – это уставший взрослый человек, наделённый богатым опытом. Отсюда его ирония и шуточки, похожие на крохотные притчи. В новой версии Вдовиченков играет человека, думающего наперёд, метко подгоняющего самые невероятные версии под реалии, которому мешают только личные обстоятельства, а размышлять он привык в тире. У Семёнова полковник Костенко, недавно потерявший своего коллегу Садчикова, поначалу раздражается от необходимости работать с молодым напарником. По Эрнсту же, Костенко зол на весь мир из-за конфликта с женой, который вот-вот приведёт к разводу, а лейтенанта Тадаву он просто ненавидит до тех пор, пока тот не докажет свою профессиональную состоятельность. Да, и вот ещё что: сегодняшний Константин Тадава – не грузин, а славянин, родившийся в Москве, которому фамилия досталась от дедушки.
Расхождения можно найти и в любовных линиях, которые практически отсутствуют и в романе, и в фильме 1985 года, зато в версии 2024 года много женских персонажей, тогда как разговоры сведены к минимуму. «Будь проклят этот наш профессионализм. Труп нашли, женщина убита, а мы говорим чёрт знает о чём», - досадует обновлённый следователь. Когда Костенко-Басилашвили говорит о семейных ценностях, то это выглядит естественно и гармонично, без морализаторства. В свою очередь, Костенко-Вдовиченков, говоря о важности семьи, смотрится, как музыкальный номер в киномюзикле, вставной эпизод или вовсе предвыборная реклама.
Новый фильм – это никакое не высказывание, это увлекательный детектив, в котором всё крутится вокруг золотого самородка, а Кротов выглядит алчным маньяком. Что он в молодости в исполнении Александра Аверина, что в зрелом возрасте – просто гад, недостойный никакого рассматривания. В фильме 85-ого года Кротову-Болтневу приговор не даётся практически до самого финала. Нам показывают, через что он прошёл, прежде чем вступить в «ряды изменников Родины». У Эрнста такому злу нет пощады, назвался нацистом – полезай в кузов. Это сегодня называют патриотическим воспитанием молодёжи.
Если в начальных титрах написано, что автором идеи поставить большой восьмичасовой сериал по книге Семёнова является Константин Эрнст, значит, есть задел на будущее, тем более, что ему не впервой проводить ревизию советского теледетектива - памятен еще проект “Следователь Тихонов” с Михаилом Ефремовым по мотивам романов братьев Вайнеров. Закрадывается подозрение, что, если всё у нового телешоу будет хорошо, то мы станем свидетелями новой телефраншизы о полковнике Костенко с «Петровкой, 38», «Огарева, 6» и другими романами Юлиана Семёновича, но в новом бодром прочтении.
// Родион Чемонин
