Комедия, шпионский детектив, антивоенный манифест, политический триллер, мелодрама, но уж точно не про спорт – это всё сериал «КиноПоиска» «Игры». В восьмисерийном фильме, охватывающем год подготовки к Олимпиаде-80 в Москве, есть место всему: юмору, драме, трагедиям, интригам, любви и страхам. Стоило ли всё это месить в одном, и без того насыщенном сюжетными линиями сериале? Разберёмся.
Игорь Зорин (Григорий Верник) – самоуверенный «золотой мальчик», для которого «вседозволенность» – принцип жизни. Ему почти всё сходит с рук, ведь высокопоставленный отец (Алексей Серебряков) всегда выручит. Но и его терпению приходит конец, и тогда Игоря определяют в оргкомитет приближающейся Олимпиады, чтобы тот наконец занялся делом. Наш герой с радостью берёт инициативу в свои руки и с лёгкостью великого комбинатора без мыла проникает во все структуры, имеющие отношение к предстоящим играм, включая Политбюро ЦК КПСС и лично товарища Леонида Ильича Брежнева (Юрий Стоянов).
Борзость новичка поддержки у оргкомитета мероприятия не находит, особенно у начальницы Ирины Светловой (Мария Карпова). Его упорное стремление этого авантюриста показать иностранным журналистам непарадную Москву (от «Таганки» до его богемных приятелей: художников, скульпторов, поэтов) не только вызывает восторг западных корреспондентов, но и открывает глаза самой Ирины – дочь военного офицера не представляла масштабов неофициозной культуры. Конфликт обостряет истинный комсомолец Виталий Тимошкин (Вячеслав Чепурченко) – интриган и карьерист, который стремится к вершинам и непременно получит по заслугам.
“Игры” – это не столько сама Олимпиада, а всё, что ее окружало. Олимпийский комитет утопает в бюрократических проблемах и срывах сроков сдачи объектов. Вторжение в Афганистан только усугубляет положение, и бойкот шестидесяти стран ставит Олимпиаду под угрозу срыва. Приходится уговаривать едва ли не каждого зарубежного спортсмена участвовать в состязаниях. КГБ тренирует сотрудников работать в общепите, а для членов политбюро нет важнее проблемы, чем рассадка иностранных делегаций на трибунах во время церемоний.
Сочетание несочетаемого: жёсткость и радушие, холодная война и любвеобилие, бюрократия и пофигизм, жизнь и смерть – на этом контрасте строится вся структура «Игр», богатой на режиссёрские находки. Круглый стол МОК монтируется параллельно со столом брачующихся в Узбекистане, конфликт в Лейк-Плэсиде идёт в микс с аплодисментами на выступлении советской делегации в Ташкенте. Главные герои пытаются заняться сексом в железнодорожном вагоне, забитом ящиками с «грузом 200», а солдаты уезжают в Афганистан контрапунктом под песню «Ничего не случится, вырастут мальчишки».
Стычкин вновь, говоря о прошлом, имеет в виду настоящее. Но в попытке рассказать обо всем сразу в восьми сериях он забывает мудрость Козьмы Пруткова. Тем и персонажей так много, что часть из них заявляются и отбрасываются по пути за ненадобностью, а им и раскрыться толком не позволили.
При этом нельзя не отметить тщательной работы монтажеров и цветокорректоров, когда хроника настолько плотно смонтирована с кадрами, отснятыми в современности, что разницы почти не видно. В эпизоде похорон Высоцкого это сделано особенно филигранно. В то же время сами похороны выглядят как неровно пришитая заплатка, как отдельный фильм в русле общего сюжета (стоит признать, что горе и беда у Стычкина получаются хуже всего). Или американская часть снята немного безалаберно: можно было бы простым титром указать, что это Лейк-Плэсид, а не пытаться создать атмосферу с помощью нескольких человек, изображающих хиппи и антивоенных демонстрантов с плакатами и пацификами. Чего не скажешь об узбекско-афганском сегменте, который вышел восхитительно. Анахроничная музыка и клиповый монтаж хоть и резко выделяются среди общей картины, но полное погружение в эпоху обеспечивают рифмы ташкентской свадьбы и показ советских костюмов. Как режиссёр, Стычкин комфортно себя чувствует на юге бывшего Союза, два года назад мы могли в этом убедиться в «Нулевом пациенте», большая часть которого проходила в знойной Элисте.
История московской Олимпиады столь многогранна и сложна, что Яндекс смог вовлечь в “Игры” большинство своих медиаресурсов – подкасты, рекапы, объяснения, исторические справки о политической ситуации в 1979-1980 годах и даже «алфавит “Игр”». Хотя большинству зрителей, на которых ориентировались авторы сериала, всё понятно без объяснений: и кто такой Брежнев, и что за зверь олимпийский Мишка, почему с КГБ лучше не иметь никаких дел и зачем в 80-м году появилось выражение «выслать за 101-й километр».
// Родион Чемонин
