Вышел последний, восьмой, и самый продолжительный эпизод (почти полтора часа) сериала «Цикады» Евгения Стычкина и Александры Ремизовой. В нём, наконец-то, объясняется, что случилось на школьной вечеринке, во время которой пролилась кровь одиннадцатиклассников, кто тот самый «стрелок», о ком все молчат, и кому это было нужно. Теперь необходимо ответить на непростые вопросы: кто виноват в этой трагедии, есть ли хоть один положительный персонаж в фильме, почему все врут в ходе расследования преступления? И главное: а был ли шутинг?
«Никто ничего не видел, ничего не было, расходимся по домам», - это финальная фраза, произнесённая в конце кровавого выпускного вечера, в котором погибли несколько человек. Что и делают школьники и причастные, отходя подальше от бассейна, в центре которого плавает труп. Но это не значит, что они расстаются. В конце фильма они, живые и мёртвые, отжигают в параллельной реальности под рэгги «Overseas» Налича. Они могли бы танцевать и в реальности, если бы каждый из них не сделал маленькую глупость, и все бы эти косяки не сложились в такой чудовищный паззл, что будет страшно взрослым и детям, на земле и на небесах.
«Цикады» - крайне своевременный и актуальный фильм. Буквально в одночасье все крупные платформы кинулись снимать, а зрители смотреть серьёзные сериалы про конфликт поколений, и они и выходят на платформах практически параллельно. Со «Словом пацана», конечно, «Цикадам» не стоит меряться лбами. Дело в подходе к сценарию. У «Пацанов» - классически выстроенная драматургия, поэтому у них хайп больше, чем у «Цикад». У фильма Стычкина редкий и дерзкий для коммерческого кино драматургический эксперимент, поэтому аудитория у него уже постарше.
Ведь как построен скрипт «Цикад». Сначала зрителя нахлобучивают новостью: несколько месяцев назад после одной из вечеринок пропала одиннадцатикласница Алина Тростянецкая (Софья Аржаных). Потом действие переносят в условное «сейчас», в кабинет следователя Талбоева (Артём Быстров), который допрашивает (это у них называется «вызывает на разговор») школьников после некоего инцидента, унесшего чьи-то жизни, там же появляется слово «стрелок» и произносится: «Всё началось с появления Антона». И тогда сценаристы отбрасывают всех ещё раз назад, в тайм-лайн до исчезновения Алины, когда в суперэлитную московскую школу поступает пижон, сын богатого папаши Романа Алексеева (Евгений Стычкин собственной персоной) Антон (Григорий Верник).
Грубо говоря, здесь есть три временных отрезка. Первый: от появления Антона до празднования его дня рождения. Второй: от утра после дня рождения до трагедии на выпускном вечере. И третий: от бурного выпускного до выяснения обстоятельств. Но есть ещё и чёрно-белые флэшбеки, с которых начинаются почти все серии, в которых показано детство главных персонажей и даются намёки на последующие события.
Тут хоть графики рисуй, где и в какой временной шкале всё происходит (братья Ноланы кусают локти), но не всё так сложно, как кажется, потому что как только зритель привыкает к подобным трюкам, к школьной линии прибавляется взрослая, более цельная. Почти ни у кого из одноклассников нет полноценной семьи, их родители то собачатся, то сходятся (порой даже тайно от своих детей), учителя спят друг с другом «в каморке, что за актовым залом», и изменяют своим же любовникам и любовницам. «Вот такая, блин, вечная молодость».
Все эти линии примерно сходятся в седьмой серии, в которой фильм возвращается к самому началу, когда пропала Алина. Сравнивая одни и те же события, но под разными ракурсами, начинается аттракцион под названием «как же мы сразу не заметили!». Зритель становится соучастником событий, ведь он тоже прозевал в первой серии признаки надвигающейся катастрофы. Парень, который всегда был на виду у всех, пока его заслоняли фигуры более масштабные, становится тем, из-за кого проливается первая кровь. Его серый и никому не нужный друг, с которого вообще началось знакомство Антона со школой, оказывается главным героем. Именно такие серые тени чаще всего и приводят к необратимым трагическим последствиям.
Постойте, а что, здесь есть главные герои? Создатели фильма предлагают – видимо для упрощения сюжета – собрать персонажей в пары или в цепочки. Самовлюблённый Антон открыто с первой же серии сходится с главной красавицей класса Алиной, но не видит ничего плохого в том, чтобы одновременно спать с молоденькой «психологиней» Еленой Андреевной (Анна Автур). Лена является дочкой директора школы Витте (Виктория Толстоганова), редкостной диктаторши, читающей лекции о морали (ведь это недопустимо: психолог спит с женатым и жалким учителем биологии Геннадием (Александр Паль), а в переменах Витте копается в «тиндере» и разглядывает присланные ей дикпики.
Ещё одна запутанная, но более понятная линия – рапиристка Катя (Ирина Паутова), до которой пытается домогаться её тренер, и Алекс (Кирилл Буханцев), живущий в одной квартире со своей бабушкой. Катю с детства родители приучили побеждать везде и во всём, но на турнире она проигрывает на один балл дочке президента Федерации по фехтованию, что выводит её из себя. Алекс – добрый малый, но наркодилер, и он тайно посматривает на Алину, которая ему явно нравится.
И, наконец, ещё одна выделяющаяся среди одноклассников пара – это Марк (Илья Виногорский), по прозвищу Мрак, и Соня (Екатерина Воронина). Они друзья-соседи с детства и ходят друг к другу в гости через балкон. Всё это очень романтично, но всё портится, когда они решают впервые заняться сексом. Это их отпечатки пальцев наиболее отчётливо видны на оружии «стрелка», и это они яснее всех видели, кто это был, но не говорят об этом следователю. Да и у самого Талбоева рыльце в пушку: он будто бы в шутку соглашается на предложение взятки от отца Антона, причём огромной. Несмотря на то, что полицейский вовремя прекращает игру, но всё же в финале он даёт одиннадцатикласснику крайне щадящую меру пресечения.
Что же получается, здесь нет ни одного положительного героя? Есть. Это сама Алина, она никого не предаёт, никого ни с кем не делит, она отдаёт себя в жертву ревнующему извергу, а после этого, несмотря ни на что и ни на кого, является в школу. Она независима и прекрасна, любит и готова заслонить собой возлюбленного. Она никого не винит, и сама не делает подлостей. Её мать стонет: «У них у всех были хорошие отношения, я в пятом классе водила их в кукольный театр. Тогда зачем они убили мою дочь?»
Много времени не требуется, чтобы каждый осознал свою роль в случившемся. Но это не ставшее модное и актуальное нынче выражение «коллективная вина». Здесь на каждом лежит своя мера ответственности: кто-то промолчал, другой ляпнул что-то невпопад; кто-то кого-то сфотографировал; этот слишком доверяет своим детям, а иной слишком строг или, напротив, излишне ласков к своим выросшим сыновьям. Как это было у Шекспира: «…за то, что потакал вам. Всем досталось». И сравнение здесь с Вильямом нашим вполне уместно и не отдаёт излишним пафосом. Но что это меняет в самой школьной системе? Даже если брать в глобальном смысле, кто из школьников хоть раз в жизни не орал: «Школа, гори в аду»?
Тема трудная, да и говорить о ней вслух, да ещё так громко, как Стычкин с Ремизовой, не принято. Если на западе снимают на эту тему немало («13 причин почему» - относительно свежий пример) Много ли мы знаем российских или советских фильмов о скулшуттинге? Вспоминаются разве что «Дополнительный урок» (2022) Анны Курбатовой да «Межсезонье» (2021) Александра Ханта (впрочем, Хант рассказывает историю не столько шутинга, сколько поднимает проблему подросткового взросления и следующего за ним бунта «одни против всех»). Ещё можно вспомнить «Класс» (2007) Ильмара Раана, но только поскольку Эстония 15 лет назад была больше рукопожатной страной, чем сейчас. Зато в отечественном кино куда лучше исследована тема булллинга, но страшно представить себе, что было бы, если в «Чучеле», «Все умрут, а я останусь», «Розыгрыше» (скорее, в версии Кудиненко, чем в оригинале Меньшова) или «Плюмбуме…» на стене оказалось ружьё.
Хотя стрельба здесь ни при чём, школьники Другой и Белан наводят шороху даже с игрушечными пистолетами. Даже неинтересно, что будет дальше с этими подростками, всё и так понятно. «Эту музыку уже не остановить», - говорит один из героев, имея в виду дискотеку, куда вбегает разъярённый родитель. А кто в этом сомневался?
// Родион Чемонин
