«ЧП у нас, ребят», - произносит последнюю реплику в сериале «Аутсорс» герой Ивана Янковского, и от его тона, от того, как он смотрит в камеру, стынет кровь в венах. Почему? Потому что мы понимаем, что тот кошмар, который происходил последние экранные восемь часов, будет длится ещё и ещё, но уже не в фильме, вне законов и «советов народных депутатов». И, возможно, происходит до сих пор, чему порукой финальная песня в исполнении «Гражданской обороны» «Далеко бежит дорога (Впереди веселья много)». Осталось разобраться, как к этому относиться.

На Okko завершился сериал Душана Глигорова, ради которого режиссёр ненадолго прервал весьма успешное сотрудничество с Олегом Маловичко и поработал с материалом Анны Козловой («Кеша должен умереть», «Краткий курс счастливой жизни», «Медиатор»). Сюжет крутится вокруг пятерых сотрудников ФСИН, работающих в тюрьме специального назначения. Исполнитель, два надзирателя, врач и прокурор - это те, кто по протоколу обязан быть во время приведения смертного приговора. Среди них - Костя Волков, который перевелся из города Кимры Тверской области - места, которое в конце 90-х получило название «город живых мертвецов» из-за захлестнувшей его волны наркотрафика и высочайшего уровня смертности из-за наркомании по стране за всю историю. Само слово «кимры» в переводе с литовского означает «болото», «мёртвые пни». Именно «появившийся из болота» Костя артикулирует новое для всех слово «аутсорс», то есть высказывает идею давать право исполнения приговора тем, кто готовы дорого заплатить за право наказать преступника собственными руками. Жизнь стабильно несчастна в этом окружённом заснеженными горами и холодным морем городке на краю земли, беспросветный безнадёжный 1996 год, голод и безденежье, поэтому все пятеро голосуют за такое нововведение, не зная, что тем самым открывают ворота в ад.

Волков в исполнении Ивана Янковского тут не столько инициатор, который подобно Чичикову, мотается по городам и сёлам в поисках новых исполнителей, сколько катализатор процессов, которые, кажется, и без того были готовы случиться, и уподобляется силе «той, что вечно хочет зла, и вечно совершает благо». Если в начале истории ассоциации с Мефистофелем не столь очевидны, авторы сериала с самых титров прямо заявляют, с какими персонажами мы имеем дело. Костя на наших глазах проходит трансформацию из гуманиста, что проявляет сочувствие к смертникам и облегчает муки обреченных на казнь, до демона, от которого мечтают избавиться, как от заразы. В своем роде, «Аутсорс» - это обратная сторона «Преступления и наказания», где мыслями про «тварь дрожащую» задаются уже не преступники, а те, кто призван их покарать, и сами опускаются до их уровня.

Однако, сценарист Анна Козлова удерживается от категоричного суждения «все мужики сволочи», хотя среди них есть трусы, насильники, похотливые сластолюбцы и домашние тираны. Она прекрасно понимает своих героинь («Им имя - вероломство!») и выписывает их куда более тонкими штрихами, подчеркивая невозможность однозначной трактовки их действий. Отчего влияние женщин на происходящее безумие оказывается едва ли не больше, чем мужчин. В одном из первых драфтов сценария Костя Волков в завершении расстреливал всю женскую часть сериала. От такого конца истории создатели фильма решили отказаться в пользу финала даже более гротескного, абсурдного и, как следствие, спорного.

За восемь серий зрителя, словно в клетку замыкают в рамку кадра формата 4:3, и сталкивают с таким количеством тщательно проработанных тем и сюжетов, что неизбежно у любого вызвать невольный вопрос: «а что бы сделал ты». Здесь всё имеет значение: протоптанная дорожка внутри двора тюрьмы не менее страшна, чем мытьё пола после очередного исполнения приговора, а «рафаэлки», разошедшиеся на мемы, можно приравнять к крови на портрете Ельцина, висящего в кабинете начальника тюрьмы. Вплоть до пачек сигарет и придуманного Данилой Стекловым для своего персонажа псориаза, который, возможно, не очень заметен в кадре, но становится важной краской для понимания характера героя. 

И над всеми этими мелочами: рафаэлками, придуманными названиями сигарет, тропинками, шубами, Афганистаном, туалетными ёршиками и сапогами - возвышаются грандиозные горы-сопки-вулканы и звучит торжественно мощный Гендель. Кажется, что сам бог смотрит сверху на этот северный городок, и даже дьявол не простил бы того, что происходит в аду, который надзиратели называют «кабинетом». Последний кадр, в котором, по идее оператора Батыра Моргачёва, герой смотрит на зрителей ровно в середине перекрестии прицела, будто находящегося за его спиной, доказывает эту нашу догадку. Библейских мотивов в «Аутсорсе» полно, а как без этого? Если и говорить о визуальных образах, то в почти квадратном кадре можно найти клетки, камеры и кресты на окнах, в спальнях (в квартире одного из надзирателей плакаты висят на стене тоже в форме креста). Если кто-то и вышел сухим на земле, тому зачтётся и на том свете. 

Может показаться, что «Аутсорс» - очередная чернуха про «рашку-говняшку», если попытаться забыть, что из себя представляла страна в 1996 году. Сравнения с фильмами Балабанова - когда это считалось зазорным среди кинематографистов? Финальная сцена «Груза 200» по степени произведённого впечатления вполне соразмерна последнему кадру фильма Глигорова-Моргачёва. Во всяком случае, песню «Миражи» группы «Восток» отныне будет преследовать ассоциативно картинка «Аутсорса», как когда-то за «В краю магнолий плещет море» или «Плотом» Лозы зацепился образ мента на мотоцикле из фильма Балабанова. 

И после завершения «Аутсорс» продолжают обсуждать. Считается, что идеей для написания сериала изложена в рассказе Дениса Драгунского (про которого написаны «Денискины рассказы») «Дочь военного пенсионера». Там молодая сценаристка слушает рассказ своего старого отца про то, как он в советское время работал в исправительном учреждении, где казнили за деньги. Драматург слушает, открыв рот, и заключает, что это же готовый сценарий, на что отец ей отвечает, что его не снимут по двум причинам: «Первое - цензура. Я, конечно, за свободу творчества, но я бы на месте начальства запретил: надо же край знать! Зачем людям смотреть такие мерзости? Ужас!»

Конфликт, случившийся между сценаристкой и остальным творческим коллективом, стал ещё одним фактором, привлёкшим внимание к «Аутсорсу». Уехавшая за границу Анна Козлова высказала неосторожные высказывания в адрес России и россиян аккурат перед выходом последней серии, чем, конечно, сильно подставила команду. Хотя некоторые журналисты высказывают мнение, что скандалом с Козловой ребята, работавшие над сериалом, нарочно ещё больше раздули хайп вокруг «Аутсорса», в это слабо верится. Слишком велик репутационный риск не только у производителя сериала кинокомпании «Среда», но и у всей платформы Okko. Кажется, ситуацию удалось разрулить, по крайней мере, пока никаких санкций не последовало, но прошло слишком мало времени, чтобы делать выводы. Все прекрасно помнят историю с «Мастером и Маргаритой», которая стоила компании «Марс Медиа» потери места в списке лидеров кинопроизводства.

Финал взбесил многих. Это самая ненавистная концовка для любого профессионального сценариста из разряда «...и тут все проснулись», проходящая под кодовым названием «...и тут сценарист устал». Но в этом и есть прелесть гротескного юмора сериала. Никого не жалко, никого, а всё рассказанное в «Аутсорсе», - сказка, притча и так не бывает. То, что поначалу выглядит, как кошмар, в итоге оказывается басней про уродов и людей. Одни видят в этом смертельный приговор системе, который не приведён в исполнение, ввиду моратория на смертную казнь (какая ирония!). Другим просто интересны жизненные истории, вполне правдивые. Третьим вообще дела нет то слоёного сценарного торта, им, может быть, даже смешно и прикольно. Почему? Потому что так и работает, как называет фильм один из его продюсеров Гавр, «художественное произведение». И точка.