Сегодня стартуем с новыми форматом «Битва за зрителя». Поводом к этому стало появление на платформах один за другим двух триллеров о несправедливости во врачебных учреждениях: «Хирург» и «Дыши». Но вот почему мы не хотим продолжения от производственной драмы с прекрасными женскими ролями и неожиданной Мариной Александровой, тогда как детектив с Сергеем Гилёвым сам собой напрашивается на следующий сезон, пытаемся разобраться.

Центральный персонаж «Дыши» Валерия Моторуева (Марина Александрова) - гениальный акушер, что называется, «от бога», специалист по естественным родам. Она начала практиковать ещё в медицинском колледже, а сейчас работает в одной из самых дорогих частных клиник с безупречной репутацией. В центр обращается бизнесмен с бандитскими данными Шахов (Пётр Буслов), молодая любовница которого ждёт ребёнка. Есть серьёзный нюанс: капризная Маша (Дарья Верещагина) хочет родить естественным путём, без хирургических внешних вмешательств. Однако плод располагается так, что Лера понимает, что операция будет сложной, но соглашается: успешная операция сулит ей приличный гонорар и карьерный рост.

Лера находится в положении «женщины в беде», что в первых сериях незаметно: с виду она самодостаточная, хорошо зарабатывающая красивая женщина. Да, не так давно скончался муж, но её поддерживают прекрасные дети: две взрослые дочери (одна даже совершеннолетняя) и десятилетний мальчик, всерьёз позиционирующий себя как единственного мужика в доме и ревностно почитающий память отца. Однако стоит случиться одной беде, как сулит поговорка, открывай ворота. У старшей появляется со всех сторон положительный поклонник, но кто может исключать, что он мошенник и плут? Младшая бунтует против буллинга, отчего у неё в школе начинаются проблемы. Сын совершает всё больше самостоятельных поступков, что не идёт на пользу никому. От всех проблем спасает пара-другая бокалов вина, но «а кто не пьёт?». Роды Маши, как и следовало ожидать, проходят со значительными осложнениями, когда Леру посередине операции вообще изгоняет из операционной хитрый и потакающий Шахову главврач Михаил Юрьевич (Иван Агапов). И всем: от медперсонала до следователя - очень удобно спихнуть всё на акушерку.

Всё сюжетообразующее «Дыши» происходит в первых двух-трёх сериях. Остальное - это разруливание последствий и выяснение того, чего мы могли не знать или в чём сомневались. Так, за радостными вечерними обнимашками детей и мамы скрывается огромная боль каждого из членов семьи по безвременно ушедшему отцу семейства. На очевидные проблемы Леры с алкоголем, в семье закрывают глаза, предполагая, что в трудные моменты важнее единение, но это лишь усугубляет проблемы. Так же и с памятью об умершем от рака отце: мозг отторгает самые жуткие воспоминания, оставляя лишь светлые моменты. В итоге, прошлое проявляется в самые неподходящие моменты, когда и так всё плохо, а тут ещё и это.

Кажется, похожим образом ведут себя персонажи трагедий Андрея Звягинцева. Когда им больно, они отвлекаются на более приземлённые вещи. Когда нужна помощь - сталкиваются с равнодушием, а поддержка приходит, откуда не ждали, или герои решают (или пытаются решить) беды своими силами. Помогает это или нет - другой вопрос. Им приходится оставаться со своей бедой наедине, и немногим удается выйти из ситуации победителем. Так было и в «Елене», и в «Левиафане», и в «Нелюбви», и в «Изгнании». «Дыши» из того же теста. Кажется, что окажись здесь Михаил Кричман, и эти вселенные схлопнутся, но в «Дыши» за камерой находится Роман Малышев. Оператор часто выбирает длиннофокусную оптику, которая вглядывается в лица и делает крупные планы ещё более личными, в кадре - только женские жизни и очень человеческие, а не людоедские, как у Звягинцева и Юрия Быкова, истории.

Если у режиссёров-мужчин гордиевы узлы разрубаются самыми трагическими способами, то «Дыши» - это женское кино в самом лучшем смысле слова. Режиссёр Анна Кузнецова и сценаристы Елена Кондратьева и Светлана Штеба удивительно нежно находят решение проблем, что приводит привыкшего к диким финалам зрителя к вечному вопросу: а что, так можно было? Стоит несчастным людям повести себя честно по отношению к себе и ко всем окружающим - и всё, несчастья рассасываются сами собой. Плохие люди, конечно же, соврут, и им с этим жить, но Леру следствие отпускает до поры до времени, и, главное, беспечная Маша вдруг находит в себе настоящую мать. Таких оптимистичных финалов в современном актуальном сериальном производстве (у нас же сейчас всё должно быть всенепременно жёстким злым и колючим) давно не было. 

В похожем медицинском сериале «Хирург» сценарий строится по зеркально обратному принципу. Сначала нам предъявляют факт: из тюрьмы сбежал гениальный трансплантолог Сергей Коваленко (Сергей Гилёв). Пока он сидел, за три года в городе отлично наладилась система чёрного донорства, а его жена прекрасно сошлась с лучшим - когда-то - другом и коллегой. Но после этой данности сценаристы начинают давать ответы на вопросы: как получилось, что Коваленко сел? Что стало причиной гибели блогера и журналиста Марины (Анна Завтур), проводившей расследование рынка подпольной продажи органов? Знал ли до отсидки Сергей о связи жены и его друга? И так далее.

Если в «Дыши» несчастья растут в хронологическом порядке, то в «Хирурге» беда разворачивается во флэшбэках: ах, так вот что было ещё, а до этой горящей хатой горел и сарай… Тьма разрастается по кумулятивному принципу, как снежный ком, но в обратном порядке.

Впрочем, «Хирурга» и «Дыши» нельзя сопоставлять ни в коем случае. Это абсолютно разные фильмы по динамике и по проблематике. У них общее только одно: производственный фон. Медицина всегда была второй по популярности темой для сериалов во всём мире (первое место за криминалом и органами правопорядка). В «Дыши» важно знать, что такое тазовое предлежание, «прием Кристеллера», кесарево сечение и КТГ (если не знаете, вам подробно объяснят), в «Хирурге» всем наплевать, как переносится почка и к каким последствиям может вести малейшее нарушение во время медицинской операции.

Да и это не самое важное. «Хирург» - это чистый детективный триллер о погоне, один бежит - другой догоняет, а по ходу выясняются обстоятельства этих догонялок. «Дыши» - это, простите, авторское кино. «Хирург» - это НТВ, «Дыши» - это едва ли не сериал «России 1». У «Хирурга» в конце огромный вопросительный знак, мы не знаем, точно ли Коваленко говорил всё это время правду (и это самая большая претензия к сериалу, который до последней серии казался почти идеальным и вполне завершенным). В финале «Дыши» - многоточие, действие обрывается на самом интересном месте, как в самом что ни на есть авторском кино. Именно поэтому зрители «Хирурга» вынуждены ждать второй сезон, чтобы разрешить интригу клиффхэнгера, но после «Дыши» хочется орать: пожалуйста, не смотрите на рейтинги, не пишите продолжение, нам так хочется остаться с этой волшебной и чудесной (там так и произносится: «чудо») концовкой.